إقتباس لمشاركة:	@القمر وبس	06:30 - 2025/02/25

القمر
دمتِ وفية ودمت أبدا بعافية

شكرا لك ما حييت

إقتباس لمشاركة:	@براء الدين 19	08:56 - 2025/02/25

أخي براء، شكرا لك 

أضفت للقصيدة للقصيدة بوجودك 

إقتباس لمشاركة:	@TheGusty	10:14 - 2025/02/28
الصديق الجميل والشاعر الأنيق محمد البكري   أبيات عذبة تنضح شاعرية ليست تخفى على من بقيمتك وقدرتك القصيدة أتت على بحر الكامل ولاثمة غبار عروضي بشأنها سوى ملاحظة وجود بعض التعقيد في التراكيب على سبيل المثال فانتصر … "لي” بفاصلة تختم الجملة في الشطر الآخر والأسلم حين الإجتزاء إتمام السياق كي يرتفع النسق لديك فانتصر…. لي من علاك نأتي لملاحظات الرسم الإملائي كعدم وجود أدوات الإستفهام، ثم راجِ لم أجد من رسم الكسرة بدلا من الياء في هكذا موضع، فإما تعوض الياء بتنوين الكسر في الإسم أو تحذف لدخول جازم في الفعل.. أما إن كنت ترغب التصريع فالقافية جاهزة لك بإستدراجي ولو كتبتها على غير وضع هاته القافية فلاضرر عروضي وحبذا لو رسمت قوافيك كماهي من دون حذف مثل ناجي ملاحظة نحوية مهمة: الباء في بإستدراجي تعني التقريب والإستعانة أي إشراك الأمر تعالى الله عن ذلك والأسلم استخدام حرف الجر اللام كونه يعني التخصيص في الإستدراج ثم أتمكن الشيطان بإستدراجي؟ الأصح والأبلغ شعريا في لوم حالك وطلب العون من الله استخدام الفعل المبني للمجهول كي يكون الفعل الصادر قد يشير بالضرورة لسوء نفسك التي سمحت لهمزات الشيطان أيُمكْن الشيطان لاستدراجي؟ تحياتي القلبية

عقيلي 

اول شيء انا ابحث هنا من ساعة عن الفيس الذي يرسل قبلة ولم اعرف كيف اجده ههههههههه

ولنقف معك على تفاصيلك التي ذكرت

أشرت يا صاح لمسألة التعقيد: والجملة كالآتي: روحي أتتك، تريد عفوك، فانتصر لي، من تشبث... وأحسب اني وضعت الفارزة لتبيان ذلك

أما الرسم فعلامات الترقيم أكثر ما أستعمله الفوارز حقيقة في أغلب كتابتي لايضاح ما ريد من معنى اما الاستفهام والتعجب وغيره فنادرا ما أفعل وهو مما لا بد من فعله 

أما قولنا راجِ بالكسر، فولنا راجي، يتطلب النصب فتكون راجيا، وغلّبت الكسر للتقفية في المطلع 

وأما كلمة ناجٍ فتلك ما أريد، فهي جواب الشرط، حقها الجزم وجزم المعتل الآخر يتطلب حذف الياء

أما الباء فحقيقة وقفت عليها كثيرا كثيرا، وأدرك أن الباء لم تؤدي غرضها في معنى (من)، وحاولت بعد كتابة القصيدة معها ووصلت إلى اللام نفسك يا صاح غير اني لم أحبها ولا ادري ما السبب 

أما ملاحظة بناء الفعل للمجهول فلك قبلة على الجبين وقد أصبت إصابة لم ألتفت لها ولم تخطر على بالي أبدا

وختاما لك قبلة على جبينك يا حبيب القلب

الجميل البكري يبدو أنك هرمت وفقدت براعتك في النحو 😃 راجي خبر لكن مرفوع وتقديره الضم على الحرف المعتل الآخر فهي تقتضي الرفع وليس النصب ثم ماأشرت إليه فقط تعويض الياء بتنوين الكسر وليس الكسر كمارسمت، وقولك كي تلائم القافية لم أسمع إعراب كلمة من النصب للجر لتلائم التقفية، يبدو أنك أكثرت من قراءة هراء مدرسة الكوفيين فاختلط عليك الأمر 🙃 نأتي لكلمة ناج أدوات الشرط الجازمة تدخل على الفعل وليس الإسم أما جواب الشرط لديك “فهو ناجي” والجملة الإسمية في محل جزم جواب الشرط، أما لمسألة التعقيد التي أقصدها، أعلم أن شاعرا بمثل احترافيتك يستطيع أن يضغط أكثر من جملة ببيت واحد وهو أمر ينم عن تمكن وبراعة في النظم، أتذكر حديثي لصديق عندما طلب مني مراجعة قصيدته ومع علوك الشعري فهذا الفخ يقع فيه حديث العهد أيضا حين لايستطيع إكمال الجمل ويدخل في الحشو اللفظي وللتفريق السبك لديك أكثر متاتة، لو أعدت قراءة بيتك لوجدت أنه هناك اختلال موسيقي حيث أنك قمت بترحيل لي للشطر الآخر بعد توقف النفس وهو أمر لابأس به لكنك توقفت مرة أخرى بفاصلة وبدأت جملة بالتفات من تشبث في وصالك ولذا قلت لك المفترض أن تكمل ليرتفع النسق مرة أخرى لديك مثلا فانتصر.. لي (من علاك) (إنني) لاحظ استخدمت مثلك في إنني لكن الإنزياح لم يؤثر على موسيقى البيت كمافعلت من تشبث ولك تحياتي القلبية

إقتباس لمشاركة:	@TheGusty	09:28 - 2025/03/02
الجميل البكري يبدو أنك هرمت وفقدت براعتك في النحو 😃 راجي خبر لكن مرفوع وتقديره الضم على الحرف المعتل الآخر فهي تقتضي الرفع وليس النصب ثم ماأشرت إليه فقط تعويض الياء بتنوين الكسر وليس الكسر كمارسمت، وقولك كي تلائم القافية لم أسمع إعراب كلمة من النصب للجر لتلائم التقفية، يبدو أنك أكثرت من قراءة هراء مدرسة الكوفيين فاختلط عليك الأمر 🙃 نأتي لكلمة ناج أدوات الشرط الجازمة تدخل على الفعل وليس الإسم أما جواب الشرط لديك "فهو ناجي” والجملة الإسمية في محل جزم جواب الشرط، أما لمسألة التعقيد التي أقصدها، أعلم أن شاعرا بمثل احترافيتك يستطيع أن يضغط أكثر من جملة ببيت واحد وهو أمر ينم عن تمكن وبراعة في النظم، أتذكر حديثي لصديق عندما طلب مني مراجعة قصيدته ومع علوك الشعري فهذا الفخ يقع فيه حديث العهد أيضا حين لايستطيع إكمال الجمل ويدخل في الحشو اللفظي وللتفريق السبك لديك أكثر متاتة، لو أعدت قراءة بيتك لوجدت أنه هناك اختلال موسيقي حيث أنك قمت بترحيل لي للشطر الآخر بعد توقف النفس وهو أمر لابأس به لكنك توقفت مرة أخرى بفاصلة وبدأت جملة بالتفات من تشبث في وصالك ولذا قلت لك المفترض أن تكمل ليرتفع النسق مرة أخرى لديك مثلا فانتصر.. لي (من علاك) (إنني) لاحظ استخدمت مثلك في إنني لكن الإنزياح لم يؤثر على موسيقى البيت كمافعلت من تشبث ولك تحياتي القلبية

إيه والله يا عقيل، يبدو كذلك، وخلتها منصوبة في الحالية مذ أول كتابتها، والغريب أنها مرت أيضا بمعنى الحالية على أكثر الأصدقاء الذين اطلعوا على القصيدة وهم أهل معرفة بالنحو واللغة، وبذلك فحين كنت أحسبها منصوبة جنت جئتُ بها راجٍ للخلاص من قصة النصب ولعلك الآن عرفت مغزاي في قولي التقفية.

واما الكوفة وأفاعيلهم فأبعدنا الله عنها لغة ونحوا ونية :)
وقد أشكلتَ علي أني استعملت ما تراه تعقيدا، والبيت عندي ما كمل بانتهاء قافيته لا بانتهاء صدره، ودونك شعر العرب الكثير مما لا تخلو منه في مثل هذا الترحيل على ما يتطلبه الوزن من ناحية، وعلى ما يتطلبه المعنى من ناحية أخرى
ألا ترى أننا حين نقول الجملة منفصلة فهي تامة المعنى، ويكون بها البيت تاما غير منقطع؟ ثم أن جملة من شعراء العمود اليوم يكتبون قصائد العمود بصورة الحر فتجدها بهذه الصورة

روحي أتتك تريد عفوك

فانتصر لي

من تشبث في وصالك ناجٍ

ثم أني أحسب أن التدوير سيكون على وفق ما طرحت أكثر تعقيدا وأكثرا وضوحا بانقطاع النفس، ولو قرأت فقط الصدر دون العجز لوقفت على نصف كلمة ولا يكون معناها ظاهرا إلا بالوصل.

أخال يا صديقي الحبيب أنك قرأت صدرا ووقفت، وهو ما أحدث الإشكال في أنك بدأت في العجر بقولنا: لي من تشبه في وصالك ناجٍ وهو ما جعل من التعقيد حاضرا ولا ألومك عليه مطلقا فهو حاضر حين تقف عند الصدر، ولو تأملت السياق يا صاح لما أحسب أنك أشكلت عليه
هذا ولك المحبة التي تعرف، والامتنان الذي تُدرك، والشكر على إعادة مثل هذه النقاشات التي تعيد لمثل أخيك الكثير مما أضاع.